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Lot 311
Attributed to Li Gonglin (1049-1106) Nine Songs
Amended
26 May 2017, 16:00 HKT
Hong Kong, Six Pacific PlaceSold for HK$10,140,000 inc. premium
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Attributed to Li Gonglin (1049-1106)
Nine Songs
Ink on paper, handscroll
Signed Li Gonglin. Inscribed by Zhao Yong (1289-after 1360) in the second year of Yanyou era (1315), with one seal of the artist. Colophons by Lü Yisheng, Pei Jingfu (1854-1924) dated in gengxu year (1910), Qin Daoran (1658-1747) dated in renchen year (1712), Wang Shu (1688-1743) dated in bingshen year (1716) and Qian Yue (1743-1815) dated in guihai year (1803), each with one to three seals and a total of nineteen collectors' seals
32cm x 792.5cm (12½in x 312in).
Ink on paper, handscroll
Signed Li Gonglin. Inscribed by Zhao Yong (1289-after 1360) in the second year of Yanyou era (1315), with one seal of the artist. Colophons by Lü Yisheng, Pei Jingfu (1854-1924) dated in gengxu year (1910), Qin Daoran (1658-1747) dated in renchen year (1712), Wang Shu (1688-1743) dated in bingshen year (1716) and Qian Yue (1743-1815) dated in guihai year (1803), each with one to three seals and a total of nineteen collectors' seals
32cm x 792.5cm (12½in x 312in).
Footnotes
Provenance:
Yi Jin Zhai, Prince Yongxing (1752-1823), the eleventh son of Emperor Qianlong
Pei Jingfu (1854-1924) Zhuang Tao Ge Collection
Yamamoto Teijiro (1870-1937)
Eda Bungado Collection, Tokyo
Private collection, USA
Published:
Song Li Longmian Baimiao Jiuge: Yuan Zhao Zhongmu Xingkai Tici, Wenming Bookstore Reproduction Album, Shanghai, 1923
Zhuangtaoge Shuhualu Chapter 4, Zhonghua Book Company, Beijing, 1924, pp.259-261
Harada Oyama, Nihon Genzai Shina Meiga Mokuroku, Otsuka Kogeisha, Tokyo, 1938, p.26
Zhou Wu, Zhongguo Huajia Congshu: Li Gonglin, Shanghai Renmin Meishu Chubanshe, Shanghai, 1962, pl.1-3
A Ying, A Ying Wenji, Lower Volume, Joint Publishing Co., Hong Kong, 1979, p.564
James Cahill, An Index of Early Chinese Painters and Paintings: T'ang, Sung and Yüan University of California Press, California, 1980, p.114
Zhou Wu, Li Gonglin, Shanghai Renmin Meishu Chubanshe, Shanghai, 1982, pl.1-2
Hong Wenxiong ed. The Zhuang Tao Ge Collection of Paintings and Calligraphy, Upper Volume, Xue Yuan Publishing House, Beijing, 2006, pp.112, 138-139
李公麟（款） 九歌圖 水墨紙本 手卷
木盒外鐫：宋人畫九歌圖。趙仲穆書贊卷子。詒晉齋記。
引首：龍眠真蹟。壯陶閣藏。
藏印：百花邨夫子、張錦英印、䀹闇寶此過於明珠駿馬、霍丘裴景福弱冠後寓、吳客燕所得書畫碑版、寶藏、歸鴻樓
款識：（各幅篆書分題歌名）〈東皇太乙〉、〈雲中君〉、〈湘君〉、〈湘夫人〉、〈大司命〉、〈少司命〉、〈東君〉、〈河伯〉、〈山鬼〉、〈國殤〉。李公麟畫。
題識：
（一）
九歌贊。乃天之貴，至德之神。威以致敬，嚴以盡仁。椒漿㪺奠，玉瑱備陳。靈其欣悅，安寧以人。曰賦曰比，竭忠無倫。右東皇太乙。
（二）
其雲揚揚，其水湯湯。變化莫測，四海翱翔。神降其福，人思曷忘。章㠯鸞乘，駕以龍驤。臣之慕君，地濶天長。右雲中君。
（三）
湘水湲湲，湘雲翻翻。爰有神女，淑懿嬋娟。睇彼於君，兩淚聲吞。薦之椒桂，佩之蘭桂蓀。清風凜凜，千古猶存。右湘君。
（四）
洞庭兮茫茫，九嶷兮蒼蒼。芷蘭兮馨香，玦珮兮鏗鏘。思君兮不足望，凝雲兮洋洋。橫雨淚兮決泱，有美人兮痛傷。清風兮萬古，山高兮水長。右湘夫人。
（五）
三台之表，天罡之儀。壽夭貴賤，神實司之。陰陽否泰，測莫可知。原繫乎命，人曷能為？道大無窮，敬順是宜。右大司命。
（六）
佐天之央，燁燁其光。阿衡正極，司命文昌。殄邪祛惡，勸祐忠良。宜為六民，取正無疆。神之格思，雲漢茫茫。右少司命。
（七）
瞳瞳載陽，赫赫文明。燭乎文理，乃陽之精。操弧矢射，駕龍輈行。翔空蔽日，乘雲載旌。神其祐之，來格以誠。右東君。
（八）
九江躍浪，八河揚波。雲駕蟠龍，水椉鼋鼍。 馭風欻起，崑崘之阿。吹噓冥漠，其靈伊何。珠宮鱗室，千古寧磨。右河伯。
（九）
駕乘赤豹，步從文狸。俾靈俾嫻，曷罔曷欺？變化沛若，企慕匪移。薦兮蘭馨，操兮松姿。賦君弗忘，終遺我思。右山鬼。
（十）
粵彼其神，威赫洋洋。操戈奮武，匪測啓行。祐國之祚，贊臣之綱。隨事感觸，為國之殤。道宏德大，祀享蒸嘗。右國殤。
延祐二年（1315）五月八日，吳興趙雍書。
鈐印：仲穆
藏印：裴景福收入壯陶閣秘笈、伯謙所見書畫銘心絕品、鈕祜祿氏湘林薩迎阿印、吳榮光印、寶三畫屋、綠筠消晝、曾為索佳氏約齋所藏、 約（騎縫兩鈐）、真賞
題跋：
（一）
龍眠居士作畫，有晉宋風格，繪事集顧陸張吳及前代名手所善以為己有，專為一家。作畫多不設色，而意度超邁。此〈九歌圖〉沖淡閒雅，有行雲流水之妙，昔人評其人物似韓滉，灑落如王雅，良不誣也。呂意聖識。
鈐印：玄璧齋
藏印：約齋鑒定
（二）
此詒晉齋舊藏，外篋猶成邸手題長籤，益可寶玩。假文明書局影照後記。睫闇。庚戌（1910）五月，客滬上。卷後餘幅，悉宋代精楮所裝，勿失。
鈐印：景福私印
藏印：肖形印（騎縫兩鈐）
（三）
右宋李伯時作〈九歌圖〉，趙仲穆書贊，皆神品也。予家相傳已二百年。葯師選入翰林，贈此為賀，並作贊曰：龍眠墨妙，虎頭貫休。吳興筆法，鐵畫銀鉤。歷世相傳，二百春秋。典籍是友，金石為儔。玉堂清暇，緬想風涼。康熙壬辰（1712）孟夏，道然書。
鈐印：南沙、道然、秦氏圖書
（四）
龍瞑作畫，臨古用絹素；賦色自運，則用澄心纸白描。此蓋龍瞑自運作也，筆勢飛灑，飄若凌空，可謂得靈均之神。余見東坡〈黃庭內景經〉卷後，東坡、子由等五象，筆韻清微靜正，與此卷正相類，信真跡也。〈九歌〉十一章而圖止十者，「禮魂」總上十章，無容著手，故古人作〈九歌圖〉，皆止於十也。圖後趙仲穆贊，楷法清潤，絕似乃尊，而乏其沉勁之氣，故當小劣。然近世為子昂書者，率軟媚如閨閣女子，豈得如仲穆之藏風骨於清潤中哉？物必有偶，與〈龍眠圖〉可稱雙絕已。康熙丙申（1716）春二月，琅邪王澍書於正陽門西寓齋。
鈐印：王澍印、恭壽
藏印：約齋鑑賞
（五）
李伯時〈九歌圖〉，其曾入宣和御府者，止白描像而無景界，伯時自書歌詞。又別本，元時藏天臺謝弈修家，歌詞為曹緯書。此卷趙仲穆書贊，伯時畫，亦當又別是一本。嘉慶癸亥（1803）閏二月上澣，嘉禾錢樾観並識。
鈐印：錢樾鑒賞
來源：
成親王永瑆（1752-1823）詒晉齋舊藏
裴景福（1854-1924）壯陶閣舊藏
山本悌二郎（1870-1937）舊藏
東京江田文雅堂舊藏
美國私人珍藏
出版：
《宋李龍眠白描九歌──元趙仲穆行楷題辭》，文明書局審定製版，上海，1923
《壯陶閣書畫錄》，第四章，中華書局，北京，1924年，頁259-261
原田謹次郎，《日本現代支那名畫目錄》，大塚巧藝社，東京，1938年，頁26
周蕪，《中國畫家叢書：李公麟》，上海人民美術出版社，上海，1962年，圖版1-3
阿英，《阿英文集》，下冊，三聯書店，香港，1979年，頁564
高居翰主編，《中國古畫索引》，加州大學出版社，加州，1980年，頁114
周蕪，《李公麟》，上海人民美術出版社，上海，1982年，圖版1-2
洪文雄編，《壯陶閣書畫錄》，上册，學苑出版社，北京，2006年，頁112、138-189
註：李公麟，字伯時，號龍眠居士，舒州（今安徽桐城）人。神宗熙寧（1068-1078）年間進士，官至朝奉郎。居京師十年，不遊權貴之門，以訪幽探園為樂。元符三年（1100）因手疾，辭官返鄉，歸隱於龍眠山，崇寧五年（1106）卒。龍眠好古博學，喜藏鐘鼎古器及書畫，與蘇軾、黃庭堅、米芾等交好。
龍眠擅畫，人物、佛道、鞍馬、山水無所不能。他吸取歷代各家之長，亦特重寫生，獨創一格。其人物畫多用白描，筆法如行雲流水，線條濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲直並濟，「動作態度、顰伸俯仰、大小美惡、咸有區別」，人物神情意態栩栩如生。精畫鞍馬，常觀察馬群，「終日不去，幾與俱化」，故下筆形神均備。曾繪「龍眠山莊圖」，人比之王維「輞川圖」。有評論者說他作畫「以立意為先，佈置緣飾為次」；鞍馬勝過韓幹，佛像近吳道子，山水近李思訓，人物似韓滉，有論者推為宋畫第一。亦善行楷，有晉人風。據考，在其三十年左右的作畫生涯裡，約有三百件作品散見於宋以來的畫史著錄中，但目前存世的作品寥寥可數（參見《李公麟》，上海人民美術出版社，上海，1982年，頁3)。
李公麟傳世名作包括〈臨韋偃牧放圖〉（北京故宮博物院）、〈孝經圖〉（紐約大都會博物館）、〈九歌圖〉等。以屈原「九歌」入畫，始於李公麟。周蕪引阿英1953年發表的文章云《九歌》有三個版本，甲本為〈九歌圖〉（刊於《故宮周刊》第三五七至三七七期），乙本附趙雍書贊，曾被霍邱裴氏珍藏（即此拍品），而丙本乃曹偉書歌詞（參見《李公麟》，上海人民美術出版社，上海，1982年，頁9-10)。高居翰考《九歌》存五個版本，除甲乙兩本外，還有台北故宮、大阪藤田美術館之白描手卷和紐約大都會博物館三件。而本卷拍品亦曾經日本近代著名政治家、實業家、收藏家山本悌二郎 （1870-1937）及東京江田文雅堂先後遞藏（參見《中國古畫索引》，加州大學出版社，加州，1980年，頁114-115)。
此白描手卷繪《楚辭 九歌》《東皇太乙》、《雲中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》和《國殤》十章。據裴景福《壯陶閣書畫錄》，此卷作於澄心堂紙上，「筆墨鉤勒，冠服高古，飄飄具天人相。而雲霧混茫，氣象愁慘，寫盡屈子心事。殆仿小尉遲僧、王右丞法，與所見十六應真卷仿吳道子者迥異。每幅題名仿周和鐘篆法，精細沈勁。末幅左下角『李公麟畫』精楷四小字，尤所罕覩。趙仲穆逐幅書贊，楷法甚工。」後有無錫寄暢園主秦道然康熙壬辰（1712）跋，謂此作於「予家相傳已二百年」、琅邪王澍於康熙丙申（1716）跋謂「龍瞑作畫，臨古用絹素，賦色自運則用澄心紙白描。此蓋龍瞑自運作也。筆勢飛灑，飄若凌空，可謂得靈物之神。余見東坡〈黃庭內景經〉卷後，東坡、子由等五象，筆韻清微靜正，與此卷正相類，信真蹟也。」，其後有嘉禾錢樾嘉慶癸亥（1803）跋。據裴景福庚戌（1910）跋語，此卷為詒晉齋舊物，且卷後餘幅皆宋代精楮，識者當自寶之。裴氏1910年曾假文明書局影印柯羅版刊行，故本卷《九歌圖》最為人所熟知。
Saleroom notices
The measurements should read 32cm x 401.5cm (12½in x 158¾in).
此作的尺寸應為 32cm x 401.5cm (12½in x 158¾in)。
