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HK$380,000 - HK$580,000
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Jingjing Qiao
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ZHAO ZHIQIAN (1829-1884)
Ink and colour on paper, horizontal scroll
Titled and signed Huishu Zhao Zhiqian, with a dedication and three artist's seals
48.6 x 361.3cm (19⅛ x 142⅛in)
Footnotes
Published:
Collection of Modern Chinese Paintings-Collection of Cao Mozhai, Vol. I, Shanghai Paintings and Calligraphy Publishing House, Shanghai, July 2010, p. 128-129
趙之謙 百花圖 設色紙本 橫披 一八七三年作
款識:
四時並茂。摹北宋粉本卅種。癸酉秋,寶卿一兄屬畫。撝叔趙之謙。
鈐印:趙之謙印、會稽趙之謙印信長壽、趙撝叔
出版:
《近現代中國繪畫集萃——曹氏墨齋藏》(一),(上海)上海書畫出版社,二〇一〇年七月,頁128至129
註:此圖作於1873年,是年趙之謙娶休寧陳氏爲繼室,其子壽詮亦娶媳,可謂喜事連連。故趙之謙將一年之各類花卉同繪一卷,置衆美於一圖,並將世間所有美麗色彩︰紅、黃、綠、橘、酞青藍、紫、白 ......融入其中,表達心中喜悅及對美好生活熱愛和嚮往。
趙之謙此圖採用中國傳統橫披形制。橫披指可以懸掛的橫式裱件,長短不一,通常採取散點透視法,沒有固定視點,對畫面組織、構圖有較高要求,需精心設計纔能長而不冗,繁而不亂,嚴密緊湊。此畫構圖飽滿,開卷數枝白梅自左上折出,卷末黃臘梅自下方上揚,前後呼應。中部各類花卉充盈,象徵富貴之牡丹、長壽之水仙,寓意高潔人品之荷花、梅、菊穿插有致,來龍去脈交代清晰。圓、細、長、短、點、面、垂、直、彎,形態各異。葉片於百花間交錯紛呈,變化微妙,不僅烘托花卉百態﹔又將各類花卉有機連接,使複雜內容和諧統一。雖花卉滿幅,然通過畫面中段荷花上方留白,通透氣息,使全畫無擁塞雜亂之感。整幅畫面飽滿完美、疏朗通透,和諧統一、節奏分明,嚴密緊湊、放逸瀟灑,實乃傑作。
自題「師法北宋粉本」,意在題材淵源有自,非指宮廷畫工刻意細雕之氣。乃依據不同花卉特性,以不同筆墨處理。沒骨勾染花瓣,濃墨勾筋,淡彩點葉,行筆果斷,酣暢淋漓,層次感強。以書法、篆刻入畫,迅捷似草書,或轉折如篆籀;粗細、輕重變化豐富,剛柔相濟,充滿節奏感;筆力勁健,富有金石氣,粗放厚重,真氣彌漫,妙趣橫生。正如潘天壽在《中國繪畫史》中指出:「會稽趙撝叔之謙,以金石書畫之趣,作花卉,宏肆古麗。」
此畫設色,首用濃艷重色,如西洋紅、酞青藍等,與墨色強烈對比,光彩奪目。趙之謙喜用濃艷色彩,然與宮廷或民間流行作品有別。其是以拙厚雄強之北碑用筆造型敷澀,含蓄古樸,艷麗中有拙逸之氣。徐邦達在《中國繪畫史圖録》中曾言趙之謙︰「用鮮艷的色彩來配合放逸的筆法,繼承但又超出了陳淳、徐渭以來粗筆花卉的傳統。」此畫充分體現趙之謙喜用紅、綠、墨三重色之特點,又熔惲壽平秀妍、李鱓縱逸於一爐,清雅而諧俗。
十九世紀以來,書畫在藝術市場上發展迅速,花鳥畫因其貼近市民生活,成為最熱門之畫種。由於仕途坎坷,趙之謙有機會接觸下層社會,熟悉民衆之社會生活與藝術需求,並以一種開放態度接納市民文化中樂觀入世、積極向上之品質;用其敏鋭的藝術眼光,直接切入市民文化深層底蘊,開創出一種有更堅實羣衆基礎之畫風。此畫乃趙之謙成熟期作品,是其典型繪畫風格之綜合體現。
整體而言,趙之謙此畫將四時花卉之靈性表現得淋漓盡致,南北花卉彙聚一堂,既有象徵文人清雅俊逸之梅、菊,又有市民喜聞樂見之玉蘭、水仙;色彩上,不僅有文人畫素雅柔和之風格,同時又吸收民間賦彩方法,鮮明亮麗;用筆靈活多變,剛柔相濟,充滿節奏與金石趣味。整幅畫面生意盎然,熱烈奔放,大氣磅礴,展卷如聞激昂澎湃之交響樂,實爲其傑出代表作。——崔迎春

