Footnotes

Provenance:
Previously in the collection of Dr. Wan Man-kai (1870-1927), and thence by descent.
Dr. Wan Man-kai, who also used the name Wan Tun-mo, is an important figure in Hong Kong's early hospital system. Originally studying medicine in Tianjin, Dr. Wan graduated in 1889 and returned to Guangzhou to work at the Pok Chai (Boji) Hospital and also ran a clinic with Dr. Sun Yat-sen there during the years 1891-1896. Afterwards he relocated to Hong Kong, where he was first affiliated with the Nethersole Hospital. Dr. Wan was also the founding president of the Hong Kong Chinese Medical Association (HKCMA), the predecessor of the Hong Kong Medical Association.


黃鼎　桂林八景　設色金箋　冊頁八開　一七二三年作
朱軾對題並跋

簽條：
黃尊古先生〈桂林八景〉，甲子冬節,在家僧題。

款識：
（一）堯山冬雪。獨得嵯峨勢，神堯亦耐冬。那堪紅日照，疑有白雲封。磅礴千尋上，乾坤一色濃。晶瑩如可照，圖畫寫重重。癸卯（1723）秋，可亭老先生教正，黃鼎。
高安朱君是余舊交也。今奉簡命出都，道經粵境，旋返旆歸里。征塵甫拭，同游桂林獨秀諸山，頗有興致，留連再四，有所難置，因出素紙索圖，用記一時之勝。是就所歷之處，列成八景，肖其形似者，恐難擬其萬一，勉强應命，聊備閑時展玩而已，獨往客鼎並識。
對題：堯山。粵山多石，而堯山獨土，雄厚磅礴，連亙數邑；將兩則白雲先起，冥濛漸合，若雪壓群峰，晶瑩四照，儼然李營邱圖畫也。三王絫成垚，川氣冒之上，雲譎波亦詭，摧嶉殊萬狀。六月飛玉霙，誰家洴澼纊。雍正癸卯（1723）九月既望，高安朱軾並題。鈐印：軾印
（二）隱山六洞。壁立峰頭峙，深林映夕陽。千山留古蹟，群佛陋時粧。雲鎖崖三面，人來石一方。遺墟憑弔玩，異代說荒唐。
對題：夕陽洞。夕陽洞乃隱山六洞之一，西峰嶺對峙。嶺上舊有千山觀佛，像鎸於翠壁，殿宇頹廢，煙鎖雲封，不知其幾何年矣，柱石尚存。今則洞口夕陽、林間歸牧前人曾收入八景中，為西峰夕照。返照入石壁，西峰座層巘。上有鸚鴿玉，趺坐☐覆偃。牛背閃斜陽，短笛風悠遠。鈐印：軾印、大司空
（三）桂嶺晴嵐。幽境水潺潺，神仙宅宛然。山頭時北見，洞口數東遷。爽氣開軒到，清流傍岸聯。此情稱獨秀，圖畫憶當年。
對題：華景洞。鐡佛寺在寳積山北，石洞比連，空明軒豁，可容數榻，周廽完密，如寢室然。窈窕深通，纡徐轉折，闇而復明。洞後一境，曠如奧如，葺成幽搆附崖，竹木掩映，池水漣漪，闃若仙居，中多唐人遺刻。雲壑繚以深，中有神仙宅。是曲皆可致，虛室自生白。夕翠幻成嵐，飛黃肩可拍。鈐印：朱軾之印、可亭
（四）訾洲烟雨。一片空濛里，名山記桂城。開圖摹象鼻，得路計雲程。烟樹橫江渺，金繩對岸成。餘香聞仿佛，憑弔自關情。
對題：象山水月洞。象鼻山在桂城訾家洲，西南突立水濱，厥形類象，下有洞曰「水月」，上有石墖如寶瓶。唐常侍元晦改曰「宜山」，橫障江口，引犇瀾而東注，離離江樹，渺渺烟波，仿佛香象渡河時也。瓊斧刻石骨，圓輝貼波起。潑黛翠森森，冷蝕半江水。誰驅香象來，月印千潭裏。鈐印：可亭、軾印
（五）棲霞真境。駢列七峰頭，輝星徹夜流。九疑通對竅，萬丈褂當頭。華彩凌霄上，光芒竟夕留。蔚然徵瑞應，灕水溯悠悠。
對題：七星巖。渡灕江而東，七峰駢列，流輝散彩，連絡如斗杓。中曰「棲霞洞」，乳液葩漿，瑋恠奇變，肖人肖物，不名一狀。相傳有竅通九疑，唐鄭冠卿遇日華月華君處。岑崟絳霄廽，森列杓魁形。一竅通九疑，仙窟開幽扃。雙犀下無底，天地皆純青。鈐印：朱軾、可亭
（六）東渡春瀾。兩岸波濤涌，文瀾叠叠來。一川舟濟否，百尺壁高哉。桃浪迷烟樹，漁歌徹水隈。層城花嬝嬝，春色上莓苔。
對題：伏波山。山勢矗立，突起桂江，西岸峭壁摩雲，山根齧水，盤盓鎖注，驪龍穴焉。洞名「玩珠」，如層城複道，戶牖通透，中有米老小像，山頂建馬新息祠。潭光抱蔚藍，燦碧浴千仞。上有金銀臺，靈旗盪風影。薏珠何日還，浪止雲烟靜。鈐印：朱軾、大司空
（七）舜洞董風。又奏瑤琴曲，千秋仰望明。虞廷歌宛轉，山下韻凄清。美善韶音在，陳姚間氣成。湘波從此逝，一詠一登臨。
對題：虞山。虞山起自東北隅，灕水左縈，黃澤浦繞於後。中有洞曰「韶音」，前有舜祠在焉，旁則南薰亭，盛夏清風滿座，荷氣襲人。葦聲漁唱，爽心娛目。石氣曠蕭散，飛薨帶煙樹。和風為誰來，一葉落琴處。北望湘波深，頹雲愁不渡。鈐印：朱軾、大司空
（八）桂林八景。古寺傳神異，蒼松騐咎休。干霄誰百尺，拔地紀千秋。圓寂僧何在，模糊字尚留。坐望機更好，舊事話同逰。
對題：開元寺。桂林八景之青碧上方是也。隋唐時古松一株，蔭籟蟠結，極數畝。僧水月能詩畫，與齊己、貫休同有褚河南碑，字體遒勁，觀者幾如布毯坐臥。厥後，松為風拔，化龍飛去，僧亦圓寂，碑字為風雨剝蝕，大半模糊，逰人撫時，感舊不勝今昔之慨。開元古招提，為訪詩僧至。茶瓜供清緣，山水結文字。古松聞化龍，無復覩蒼翠。鈐印：朱軾之印、可亭

題跋：
余日供識内廷將近卅年矣。旋因差使出都，遞及粵境，王事告急，未敢少休。未幾，返旆言歸，幸叨眷佑，無貽損越，停車西粵，稍獲息肩。適遇黃君尊古，朝夕過從，縱游累日，名山勝境，目不暇給。惟心之所愜者，難棄諸懷。爰倩尊古為之繪圖，列成八景，以紀一時逰覽之勝云爾。次日又識。鈐印：朱軾之印、可亭

鈐印：黃鼎（八鈐）、尊古（七鈐）
藏印：香山吳氏☐☐鑑藏書畫之印（八鈐）

來源：尹文楷（1870-1927）醫生舊藏，由其後人繼承並珍藏至今。
尹氏早年於天津習醫，一八九一年畢業入職廣州博濟醫院，從事醫書編譯工作，筆耕甚勤，短短數年，即出版《兒科撮要》、《醫理略述》、《病理撮要》、《胎產撮要》、《病症名目》、《體質窮源》等醫學譯作多種。期間並與摯友孫中山在冼基合辦東西藥局。後移居香港，與岳父區鳳墀等人在港創辦《新小說叢》，是本地最早的文藝雜誌之一。一九二二年，與關景良等創辦養和醫院，也是香港中華醫學會的發起人之一。

上款：朱軾，字若瞻，號可亭。江西瑞州人。康熙三十三年（1694）進士，歷任刑部主事、浙江巡撫、吏部尚書。有惠政，居官廉潔。雍正時，充〈聖祖實錄〉總裁，官至太子太傅、文華殿大學士兼吏部尚書，並在懋勤殿設講壇，教授弘曆，被譽為「帝師元老」。雍正賜詩稱其「忠豈唯供職，清能不近名，眷言思共理，為國福蒼生」。編著有《易春秋詳解》、《歷代名臣傳》等。

註：黃鼎，字尊古，號曠亭、閒圃、獨往客、徜徉道人，晚號净垢老人。江蘇常熟人，終生未仕。他初學同鄉畫家邱嶼雪，再受業於王原祁，兼師王翬，是婁東畫派的代表人物之一。黃鼎好友沈德潛將其與麓臺、石谷、漁山、南田並論，《虞山畫志》評其：「妙於皴法，兼北苑南宮之妙，是看盡九州山水而造絕詣者」。
清初畫壇，受明末董其昌「南北宗論」影響，强調筆墨功底，致力摹古。黃鼎也不例外，字「尊古」，即見其對古法的癡迷。張庚《國朝畫徵錄》謂：「其臨摹古人，咄咄逼真，而於黃鶴山樵法為尤長」。黃鼎的交友圈為其觀臨古畫提供條件，他在康熙六十年（1721）所繪〈山水八開〉冊中自題：「大癡真跡世所罕有，予生平不能多見，昔游鄂渚，得見蕭氏家藏仿北苑法，於商丘宋氏觀寫巨然意兩幅」，「余在青門見范華原雪景兩幅，俱寫秦隆山水之意」。黃鼎還與康熙年間重臣索爾圖長子索芬交往達十年，飽覽其家藏，其中不乏郭熙、黃公望、王蒙、沈周之名畫。佳作寓目，功力漸增，黃鼎山水厚重渾穆、氣勢充沛之筆墨韻味，得益於此。
黃鼎師古，卻不爲古法所拘囿。他喜游歷，重寫生，一套作於康熙五十六年（1717）的山水八開冊（現藏於榮寶齋，原為十二開）中曾自題：「余性愛游覽山水，又好繪事，出游幾三十載，所經歷者，東登泰岱，北至渝海，既又觀龍門積石，上峨眉、下巫峽、汎洞庭，而之衡嶽。南浮彭蠡，過大庾，探索羅浮諸勝，雖極險峻，莫不登其巔、窮其奧，原其起伏開合之勢，徜徉嘯傲其間，然後知古人用心筆墨，經營位置，得其造化自然之理也」。後人謂「尊古看盡九州山水，下筆俱有生氣」，實為其創作經歷的寫照。
本冊〈桂林八景〉作於雍正癸卯（1723），時黃鼎六十四歲，筆墨已臻成熟，正是其游歷寫生的創作精品。冊計八開，以泥金箋紙，分寫「堯山冬雪」、「隱山六洞」、「桂嶺晴嵐」、「訾洲烟雨」、「棲霞真境」、「東渡春瀾」、「舜洞董風」及「青碧上方」，每幅並題自作五言詩。「桂林八景」詩最初乃元代廣西廉訪司僉事呂思誠所作，黃鼎結合實境，揉參已意，方寸山水，卻有千里神蘊，令人作可居可游之遐思。「訾洲烟雨」一開，所繪乃最具代表性的桂林象鼻山，及其對面訾家洲。此地林木茂密，洲上有莊苑、亭臺。遠景以淺絳暈出淡青山景，更增細雨濛濛，烟波渺渺之感。象山水月洞下，一漁人獨坐垂釣，乃點睛之筆，誠如呂思誠詩意：「分合灘頭見訾洲，訾洲烟雨水波秋......蓑衣箬笠垂楊外，時有漁人橫釣舟」。
該冊寫贈「舊交」朱軾。朱軾為清朝名臣，歷經康、雍、乾三朝。雍正元年，朱軾奉命出都，至粵境而遇黃鼎，遂「朝夕過從，縱游累日」......「爰倩尊古為之繪圖，列成八景，以紀一時逰覽之勝云爾」，此爲是冊〈桂林八景〉之由來。鄭州博物館藏一套黃鼎〈借園八境〉冊，作於同年四月，亦寫贈朱軾，可與本冊參照。〈借園八境〉同是泥金箋，蝴蝶裝，所繪乃朱軾在西粵的寄居之處，其題跋曰「其行署之後園備極景致，因額之曰借園。爰有黃君尊古者，萍蹤偶合，聚首月餘，每當夜雨，聯床述及曉素事，遂倩其填素為圖，列成八境，聊代西池一獻」。同年恰逢朱母八十大壽，朱軾又請蔣祝、萬經、李紱、梁詩正、甘汝來、謝石霖、孫嘉淦等名士題對頁，恭慶太夫人八秩榮壽。〈借園八境〉的創作時間，往來經過皆與本冊〈桂林八景〉相合，並同具「堯山冬雪」一開。猜想朱軾或請黃鼎作山水冊頁兩套，〈借園八境〉可悅母顔，〈桂林八景〉則藏於篋笥，自留賞玩。
一七二二年至一七二四年間，黃鼎還創作了鉅幅〈長江萬里圖〉上下兩卷（現藏天津博物館），描繪從江蘇焦山到湖北黃石；再由湖北黃州至四川的沿岸景色。高頭巨卷，在交通不發達的年代，黃鼎頻繁往來於長江沿岸，湖北、江西、四川等地，皆有其足跡，考察寫生，可謂竭力經營，煞費苦心。本冊〈桂林八景〉成於〈長江萬里圖〉的創作間隙，雖非累經數年的鴻篇巨製，但勝在精巧玲瓏，詩畫成趣。〈長江萬里圖〉這種恢弘長卷，其創作的過程定是充滿艱辛，而獨往客能抽身其中，以詩畫酬舊友，聊備閑時展玩，筆端自是性靈的流露。