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岑業良（1888-1970）舊藏中國書畫精品
Lots 885-888
岑業良（1888-1970），號夢弼，廣東順德人，乃現藏家祖父。岑氏早年接受傳統中式教育，青年時期來港學習英文，並於基督青年會修讀化學。一九〇六年，岑氏南下馬來西亞，進入橡膠園行業，數年內經營增至兩百公頃。一九二一年，他於大馬創辦首個集成橡膠廠，並「虎」牌膠鞋、汽車内外輪胎等衆多產品，是馬來西亞橡膠工業的開拓者、奠基人。
岑氏性耽藝術，喜收藏，大馬收藏家吳朝樞乃岑太内侄兼生意助手。在吳朝樞介紹下，岑氏廣結藝緣，並獲寫贈，部分佳藏已於邦瀚斯二〇一九、二〇二〇、二〇二二年拍賣陸續釋出。
一九三九至一九四一年間，徐悲鴻遠赴南洋，舉辦義展，籌款抗戰。吳朝樞為岑氏引薦徐悲鴻，徐受邀在岑業良金馬倫高地的家中為其繪製肖像。岑氏十分慷慨，支付潤筆費頗高，悲鴻高興之餘，亦屢屢以佳作相贈。本輯徐悲鴻〈迥立向蒼蒼〉（拍品編號885）及〈香雪圖〉（拍品編號886）皆具藏家上款。其中〈香雪圖〉一幀，取橫幅構圖，別出心裁；但見老梅樹幹蒼勁，花繁枝密，生機盎然，以小行書並自作詞題之，足見悲鴻心意。
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岑業良（1888-1970），號夢弼，廣東順德人，乃現藏家祖父。岑氏早年接受傳統中式教育，青年時期來港學習英文，並於基督青年會修讀化學。一九〇六年，岑氏南下馬來西亞，進入橡膠園行業，數年內經營增至兩百公頃。一九二一年，他於大馬創辦首個集成橡膠廠，並「虎」牌膠鞋、汽車内外輪胎等衆多產品，是馬來西亞橡膠工業的開拓者、奠基人。
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一九三九至一九四一年間，徐悲鴻遠赴南洋，舉辦義展，籌款抗戰。吳朝樞為岑氏引薦徐悲鴻，徐受邀在岑業良金馬倫高地的家中為其繪製肖像。岑氏十分慷慨，支付潤筆費頗高，悲鴻高興之餘，亦屢屢以佳作相贈。本輯徐悲鴻〈迥立向蒼蒼〉（拍品編號885）及〈香雪圖〉（拍品編號886）皆具藏家上款。其中〈香雪圖〉一幀，取橫幅構圖，別出心裁；但見老梅樹幹蒼勁，花繁枝密，生機盎然，以小行書並自作詞題之，足見悲鴻心意。
Lot 886
XU BEIHONG (1895-1953) White Plum Blossoms
2 June 2023, 14:00 HKT
Hong Kong, Six Pacific PlaceSold for HK$3,877,500 inc. premium
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Rex Lin
Senior Specialist
Jennifer Wang
Specialist
XU BEIHONG (1895-1953)
White Plum Blossoms
Ink and colour on paper, hanging scroll
Inscribed and signed Beihong, dedicated to Yeliang, with three artist's seals
Dated the twenty-eighth year (1939) of the Republic
63 x 110cm (24¾ x 43¼in)
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Inscribed and signed Beihong, dedicated to Yeliang, with three artist's seals
Dated the twenty-eighth year (1939) of the Republic
63 x 110cm (24¾ x 43¼in)
Footnotes
徐悲鴻 香雪圖 設色紙本 立軸 一九三九年作
款識：
香雪儼然，掩蓋瘡痍重。悠悠春回歲改，悵觸增餘痛。明月南天，故國依稀魂夢。廿八（1939）年歲始，寫於星洲。越兩年，業良先生見而賞之，即以奉贈，並希指正，悲鴻。
鈐印：徐、悲鴻、永以爲好
註：一九三八年，抗日戰爭進入到相持階段，日軍攻佔武漢、長沙，中華大地半壁塗炭。翌年一月，徐悲鴻由香港乘荷蘭輪「萬福士」，直駛新加坡，途中給伯陽、麗麗的信中書「我因為要盡到個人對國家之義務，所以想去南洋賣畫，捐與國家......」直至一九四二年，太平洋戰爭爆發，日軍南進，轟炸新加坡，徐悲鴻被迫歸國。此前，他輾轉於星馬各地，舉辦畫展，所籌款項，盡捐賑勞軍。
本幅〈香雪圖〉作於一九三九年初，彼時悲鴻剛剛落腳星洲，籌備將在三月開幕的個展。畫家借老梅樹幹虯曲之勢，別出心裁，橫向構圖。主幹從右至左延伸，以濕筆淡墨染成；細枝由下至上穿插，疏密錯落。畫家乘濕用濃墨點出樹節、轉折，明暗斑駁有似光影律動，立體逼真之境呼之欲出。悲鴻嘗言「樹木不難寫，但寫之不佳則類硬柴，故需具生意。其要點在枝幹精確之深淺，樹皮滋潤，枝幹四佈，則不必致柴，雖落葉無礙矣」。
除構圖、筆墨上的突破，悲鴻寫梅亦不同於中國傳統之圈花法。他用白粉點出花瓣、花苞，再用細筆勾勒花蕊，使之若隱若現。花朵散落在枝梢間，如寒冬落雪，自有一種傲然高潔之氣，秀逸挺拔，暗香浮動。
據王震《徐悲鴻年譜長編》載，同年陽曆二月十九日新年，徐悲鴻在黃孟圭之江夏堂繪大幅梅花。繪畢，郁達夫來訪，見疏落有神的冷香圖，即題「花中巢許耐寒枝，香滿羅浮小雪時。各記興亡國家恨，悲鴻作畫我題詩」。本幅〈香雪圖〉，悲鴻題「香雪儼然，掩蓋瘡痍重。悠悠春回歲改，悵觸增餘痛。明月南天，故國依稀魂夢」。此乃畫家於星洲自作長短句，後半闕「和風醒人魂，漫行二三里，舉眼見古梅，一白清如水」，家國戰事如火如荼，悲鴻焦灼、憂慮的思緒盡匯筆端，傲雪白梅之形象自是頻頻出現了。
「盡精微，致廣大」是徐悲鴻一以貫之的藝術理念，在忠於物像真實性的基礎上，畫家每每能「寄託高深，寓意象外」。悲鴻歸國後，復多次畫梅，如一九四三年寫贈「愛妻靜文」的〈白梅通景〉，其畫法與型態皆可與本幅參照，而題詩「清芬肯與寒窗守，僊客常為真怨嗟。萬古巴山一恨事，月明從不照梅花」，意境已從客居星洲時的憂國憂民轉向對摯愛的關懷與感激。公家收藏中，最早尚存一幅悲鴻作於一九三六年之〈紅梅〉，枝幹蒼勁，猶如本幅。然詩曰「我向梅溪溪上家，十年萬里客天涯。自傷春色偏經眼，夢寐猶應見此花」，則是對自我漂泊身世之慨。時過境遷，梅花觸動了畫家不同階段的情感共鳴，卻總以倔然向上、超凡出塵之姿呈現，於畫家意義特殊，非雄獅、立馬等題材所可比擬。