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Find your local specialistHuang Zhou (1925-1997)
Ink and colour on paper, hanging scroll
Inscribed and signed Huang Zhou, with two seals of the artist
Dated 1975 177cm x 94.5cm (69¾in x 37¼in).
Footnotes
Provenance: private collection, Hong Kong
黃冑 運糧圖 設色紙本 立軸 一九七五年作
款識：家屯同志參考，黃冑畫於北京，一九七五年。
鈐印：黃冑、映齋畫印
來源：香港私人收藏
黃冑的藝術生涯可以文化大革命為分水嶺，在此之前，黃冑創作無拘無束，一心以畫筆記錄少數民族的生活點滴，讚揚他們刻苦耐勞的精神。而文革時期，黃冑先後被冠上「驢販子」和「黑畫家」等罵名，更屢次被迫封筆，但種種打擊未能消除他對畫畫的熱情。本次拍賣的〈運糧圖〉是黃冑飽經風霜後的作品，呈現了他歷經數年沈澱、重新出發後的藝術面貌。
於文革期間，黃冑被分配做推驢車賣豆腐的工作，與這種被他形容為「渾身是寶」的動物相處達三年之久。黃冑過去只能從畫家的視角去觀察、速寫毛驢，如今從餵驢到趕驢，他得以了解驢子的習性，對毛驢的形態有更確切的認識。「如果為筆墨而筆墨，為技巧而技巧是不行的。必須從生活出發，為了表現生活，表現自己對待生活的真實感受而去鍛煉筆墨。」（鄭聞慧主編，《黃冑談藝術》，中國靑年出版社，1998年，頁224。）這是黃冑於1978年的感言，儘管經歷諸多艱苦，但他對生活的熱情，對創作的堅持卻沒有減退。因此，三年放驢者的生活沒有令身為畫家的黃冑意志消沉，反而育化成豐富的藝術養份，令黃冑的畫功不因擱筆日久而生疏。文革後，黃冑筆下的驢更貼近形神兼備。此幅〈運糧圖〉的十多隻驢子背著糧袋，它們姿態各異，黃冑的墨染濃淡有致，沒有刻意的雕飾感卻能準確地表現出毛驢的形像，以寫意的筆觸令匍匐前行的群驢躍然紙上。
黃冑每到一處，必定會隨身帶著速寫簿，他視速寫為創作的根本：「速寫，一方面是畫家的基本功，另一方面它也是畫家的資料積累。」（楊悅浦主編，《黃冑研究》，北京工藝美術出版社，1999年，頁11。）談到黃冑的畫，不少人都欣賞他筆下人物造型準確。事實上，這得歸功於黃冑長年累月堅持作大量速寫，從中訓練出良好的素描和造型能力。而黃冑亦把速寫與傳統中國人物畫融合，如〈運糧圖〉中所見，黃冑對趕驢少女和老人的面部作較仔細的繪畫，衣服部份則以帶有炭筆觸感的線描勾勒。兩者結合令畫面粗中帶細，表現少數民族的豪情之餘，又能保持寫實精髓。