Xie Lansheng (1760-1831)  Landscape After Ancient Masters (12)
Lot 242
Xie Lansheng (1760-1831)
Landscape After Ancient Masters
Sold for HK$ 412,500 (US$ 52,552) inc. premium

Lot Details
SELECTED WORKS FROM THE KAIKODO GALLERY
藝苑擷英--懷古堂珍藏中國古代書畫
LOTS 225-255

在過去一百多年裏,隨著中國藝術進入國際視野,歐美國家湧現出一批優秀的中國藝術史學者,其中羅越、高居翰、班宗華教授等人,近年漸為中國藝術與收藏界所熟知。其著作被譯成中文,為美術史學子奉為經典。這些西方學者,以嚴謹的治學態度和有別於中國傳統的研究方法,不僅推動了西方學術界對中國藝術的研究,更通過授業傳道、著書立說、策劃展覽將中國博大精深的藝術系統而全面地介紹給西方大眾。

學術興起之外,眾多收藏家、古董商和畫廊在引領中國藝術與西方對話中也發揮了重要作用。在這當中,位於紐約曼哈頓上東區的懷古堂,集收藏、研究、 展覽、出版與私洽為一體,經過二三十年的用心經營,脫穎而出,成為備受業界尊敬的亞洲藝術畫廊。懷古堂經手的藝術品,除進入私人收藏外,更在全球超過八十家公立和私營博物館安家落戶。

懷古堂主人,霍華德與夫人瑪麗安.羅傑斯,皆畢業於加州伯克利大學藝術史系,乃高居翰教授高足。就讀期間,羅傑斯夫婦就常常有機會與古畫名作親密接觸。上世紀七十年代起,羅傑斯先生執教於日本東京索菲亞大學,主講中國藝術史。授課之餘,他多次參與在美國舉辦的重要中國藝術展覽,如一九八〇年克利夫蘭博物館和納爾遜.阿特金斯博物館聯合舉辦的《八代遺珍繪畫》展,一九九八年在紐約古根海姆博物館舉辦的《中國五千年:藝術中的創新和轉變》。一九八八年,北京故宮博物院收藏的明清書畫首次在美國五大博物館巡迴展出,羅傑斯先生不僅參與策劃,還參與揀選了參展的七十六件作品,並與李雪曼聯合撰寫了圖錄--《故宮藏明清書畫精品》。

一九八三年成立於日本的懷古堂,憑藉紮實的學術功底與高質量的藝術品,很快成為日本博物館和私人藏家所信賴的古董商,也與日本及亞洲各地重要藏家和古董商建立了密切聯繫。一九九六年,懷古堂將總部遷至紐約,旋即成為北美經營中國藝術品--尤其是中國書畫最重要的畫廊。由羅傑斯先生主編的《懷古堂通訊》,收錄畫廊春秋兩季展覽銷售的作品,圖錄撰寫嚴謹翔實,至今已出版三十四期。

香港邦瀚斯中國書畫部非常高興藉此機緣,向亞洲的收藏家仝好--特別是年輕一代介紹懷古堂,得其信任,我們從其所藏揀選三十一件(組)十三至十九世紀的書畫作品,於本季拍賣推出。

早期作品中,舊傳張月壺作《水月觀音》軸與舊傳惠崇作《溪鳧圖》三幅(編號255),乃日本大阪知名收藏家族、日本水產株式會社創始人田村市郎(1866-1951)舊藏,曾於一九三六年大阪美術俱樂部《田村家藏品展》中展覽並著錄;趙孟頫《浴馬圖》(編號254)幾經著錄,並應邀展出於紐約華美協進社一九九七年大展《中國藝術中的馬》。華美協進社成立於一九二六年,乃杜威、胡適等發起,為全美最重要的文化教育機構。其餘不論來源有序之《金粟道人小像》(編號253)或舊傳張芳汝作《野牛圖》(編號252),又明末武林派鼻祖藍瑛之《四季山水》四屏(編號250),乃至名未見經傳之李瑤、張棟山水小冊,或鴻篇巨製、或清雅宜人,懷古堂主人侵淫翰墨丹青近半世紀,其研究之深入,涉獵之廣博,令人感佩。
Xie Lansheng (1760-1831)
Landscape After Ancient Masters
Ink and colour on paper, album of twelve leaves
Each inscribed and signed Lifu, Li daoren or Li daoshi, with one or two seals of the artist, and two to three collectors seals
Inscriptions on the opposite leaves by the artist's contemporaries, Deng Shixian (1771-1839), Xiong Jingxing (1791-1856), Tan Ying (1800-1871), Zeng Zhao (1793-1854) etc, each with one to two seals of the inscribers
Dated the gengyin year of Emperor Daoguang's reign (1830)
31.5cm x 23cm (12⅜in x 9in) each. (12).

Footnotes

  • 謝蘭生 仿古山水 設色紙本 冊頁十二開 一八三〇年作
    鄧士憲、熊景星、譚瑩、曾釗等題對頁

    題簽:謝里甫山水冊。清泉符翁書簽。

    款識:
    (一)老杜詩云:「乹坤一草亭」,是靜境;又云:「平生一釣舟」,是動境。此老一生行藏志趣,具此兩句中矣。道光庚寅(1830)十月,里甫識。
    (二)仿清湘老人墨法。里甫。
    (三)鄙性有好奇之癖,每見清湘子畫,雖極亂頭粗服,亦把玩不釋手。閒有軼於法外,不可為訓者。領取其神致韻味,不必規求形似。雨亭大兄嘗從事於此,深契三昧,試看此幅,是瞎尊者法乳乎否?里道人識於常惺惺齋。
    (四)癸丑(1793)上元日,隨雨亭大兄曁雲巣察院、黼堂司鐸同遊西湖,雨後青山迎人如咲,意甚樂之。人生遊屐,如此愜意者,不知有幾。雨亭屬寫小冊,偶憶蘇堤,大致成此一葉,聊紀歓悰。時去癸丑(1793)凡卅八年矣。庚寅(1830)十月八日,里甫並題。
    (五)畫法須博采兼資,不可專主一家。此幅樹石盖取之陳老蓮也。里道士。
    (六)里甫。
    (七)得數畝地,結亭蓋屋,約三四間,如此盡所有,飽飯、讀書,了此一生,志願畢矣,而卒不可得。杜詩云:「人見幽居僻,吾知拙養尊」。竊謂,幽居不嫌其僻,拙養不必求尊也。雨亭大兄於意云何。里甫。
    (八)徐步携斑杖,看山仰白頭。翠深開斷壁,紅遠結飛樓。老杜《曉望》之句。
    (九)學李營邱。里甫居士。
    (十)滄江遲月。元人名手多有夜山圖,欲因難見巧也。予何能妄擬古人。第既有此法,亦不可不學。里甫。
    (十一)大滌子畫多濕墨,此仿其乾筆之作。因雨亭先生曾師其法,故次冊多及之。弟里甫並識。
    (十二)學迂翁法。雨亭大兄是正,紫石山房里甫。

    鈐印:☐囷、蘭生(五鈐)、謝蘭生印(二鈐)、蘭生(二鈐)、謝小草生(二鈐)、謝蘭生印(二鈐)、☐是畫
    藏印:三十二芙蓉山主曼盦(二鈐)、木氏延清館藏、番禺杜氏藏書畫印、襄廷審定、曼盦心賞(四鈐)、曼盦墨緣(兩鈐)、襄廷鑒定真跡、何曼盦鑑藏(三鈐)、爰琴審定、襄廷藏本、延清館主人印、襄廷☐☐、襄廷祕玩、爰琴祕玩、杜氏鑑藏、襄廷珍賞、☐吉☐堂珍賞、爰琴心賞、杜襄廷珍玩章、爰琴鑒定真迹、石☐仙侶、番禺何氏靈壁山房藏、☐☐☐氏書畫、子琴、靈壁何氏

    註:謝蘭生,字里甫,佩士,齋名為常惺惺齋,廣東南海人。嘉慶壬戌 (1802) 進士,改庶吉士,後於廣州羊城書院任教,度過餘生,著有《常惺惺齋集》。觀是冊,布景錯落有致,師法古人而得己意,或水墨或略施雅色,生意盎然,毫無疲病之態,令人意想不到,本冊完成次年,畫家便因病辭世。

    封頁題跋者鄧士憲(1771-1839)、熊景星(1791-1856)、譚瑩 (1800-1871)、曾釗(1793-1854)等,均為廣東學者。據謝氏款識,該冊乃為雨亭所做,畫家過世後,雨亭相繼邀請鄧士憲等人題跋。末頁有文記畫家生平,並提及題跋諸人皆曾與畫家共事,修定《南海縣志》。

    另據題簽及藏印,本冊曾為何曼庵舊藏。何曼庵為近代廣東地區重要書畫收藏家,其「靈璧山房」庋藏嶺南畫家墨跡尤豐。
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