Footnotes

Provenance :
Charles HALL THORNDIKE.
Collection particulière, France.

Bibliographie :
Olivier NOUAILLE et Olivier ROUAULT, ROUAULT l'œuvre peint, volume III, Édition Fondation ROUAULT, Paris,2021, reproduit et décrit sous le n° 2628-2639, p. 31.

Un certificat d'Isabelle ROUAULT accompagne cette œuvre et sera remis à l'acquéreur.

L'artiste aborde le registre du cirque vers 1903. Les écuyères, danseuses, acrobates et clowns représentent alors la tristesse infinie dissimulée derrière le divertissement.
La dimension sociale de cet univers est accompagnée d'une composante chrétienne exprimant la misère morale de l'homme sans dieu. Ces personnages de cirque sont aussi l'occasion d'études de la posture et de gestes. Ses clowns, comme ses Pierrot, ses écuyères et ses acrobates, témoignent de l'absurdité de l'existence et apparaissent comme les
alter ego de l'artiste. Le cadrage resserré, l'attitude figée du personnage comparable à un pantin et son visage brouillé dépourvu d'expression ajoutent à l'impression d'isolement et de mélancolie.
Le cirque MÉDRANO, proche de son atelier, ravive ses souvenirs d'enfance à Belleville.
«J'ai vu clairement que le « Pitre », c'était moi, c'était nous... Cet habit riche et pailleté, c'est la vie qui nous le donne... J'ai le défaut... de ne jamais laisser à personne son « habit pailleté ». La peinture n'est pour moi qu'un moyen d'oublier la vie. Un cri dans la nuit. Un sanglot raté. Un rire qui s'étrangle.» Georges ROUAULT.

Provenance:
Charles HALL THORNDIKE.
Private collection, France.

Bibliography:
Olivier NOUAILLE and Olivier ROUAULT, ROUAULT l'œuvre peint, volume III, Édition Fondation ROUAULT, Paris,2021, reproduced and described under the n° 2628-2639, p. 31.

A certificate by Isabelle ROUAULT accompanies this work and will be given to the purchaser.

The artist turned to the circus around 1903. The horsewomen, dancers, acrobats and clowns represented the infinite sadness hidden behind the entertainment.
The social dimension of this universe was accompanied by a Christian component expressing the moral misery of godless man. These circus characters are also an opportunity to study posture and gesture. His clowns, like his Pierrot, his horsewomen and his acrobats, bear witness to the absurdity of existence and appear as the artist's alter ego.
alter egos of the artist. The tight framing, the puppet-like stance of the figures and their blurred, expressionless faces add to the impression of isolation and melancholy.
The MÉDRANO circus, close to his studio, revived his childhood memories of Belleville.
'I saw clearly that the 'Pitre' was me, it was us... Life gives us this rich, sequined outfit... I have the fault... of never letting anyone have their 'glittery suit'. For me, painting is just a way of forgetting about life. A cry in the night. A failed sob. A choking laugh.' Georges ROUAULT.