Footnotes

Provenance
Collection de l'artiste
La présente oeuvre est vendue par le Fonds Claude et France Lemand au profit des Artistes et de l'Institut du Monde Arabe

"Traditionnellement, la présence des hommes définit les espaces publics : les rues, les lieux de rendez-vous, les lieux de travail », écrit Essaydi. « Les femmes, d'un autre côté, ont été confinées dans les espaces privés, dans l'architecture des maisons. Dans mes photographies, je restreins les femmes à ces espaces, leurs espaces propres, cloisonnés par des murs et contrôlés par des hommes"
-Lalla Essaydi

L'art de Lalla Essaydi est influencé par ses expériences de femme marocaine, élevée dans un foyer musulman de Marrakech. Son travail dépeint des femmes posant dans des décors ornementés, qu'elle aime imaginer et construire dans les moindres détails.

Ses œuvres reflètent l'iconographie orientaliste de la peinture du 19ème siècle, alors que les femmes du Moyen-Orient et d'Afrique du Nord étaient sexualisées dans les portraits de la société occidentale. Plutôt que de présenter son travail comme des miroirs de la réalité, qui seraient influencés par une vision masculine de la femme, Lalla Essaydi propose une lecture fantaisiste et satirique de ses photographies.



"Traditionally, the presence of men has defined public spaces: the streets, the meeting places, the places of work," Essaydi writes in her artist's statement. Women, on the other hand, have been confined to private spaces, the architecture of the home. In my photographs, I am constraining the women within space and also confining them to their 'proper' place, a place bounded by walls and controlled by men."

-Lalla Essaydi

Lalla Essaydi's art draws from her experiences as an Arab woman who grew up in a traditional Muslim household in Marrakech, Morocco. Her work depicts women posing in ornate sets that Essaydi creates from scratch. She photographs the women, who sometimes stare sensually directly into the lens of the camera.


Her photographs reflect the orientalist iconography popularized in 19th century paintings, when women in the Middle East and North Africa were portrayed as highly sexualized to Western societies. Rather than looking at her work with a male gaze, Essaydi wants people to be aware that the images they see are a fantasy, not real life. Essaydi also uses calligraphy in her work, an art form typically reserved for men. In a twist, Essaydi writes using henna, which is often worn by women.

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