Footnotes

Provenance
Private collection.
Yannis Perdios collection, Athens.

Exposé
Athens, National Gallery and Alexandros Soutzos Museum - Mount Sinai Foundation, Treasures of Modern Greek Art, The Yannis Perdios Collection, December 9, 1998 - March 15, 1999, no. 147 (discussed, p. 258, catalogued, p. 311, and illustrated in the exhibition catalogue, p. 259).

Littérature
A. Kotidis, Theofrastos Triantafyllidis, Another Thirty in Painting, University Studio Press, Thessaloniki 2002, no. 122, p.237 (discussed), p. 342 (catalogued), p. 376 (listed), p. 241, fig. 157 (illustrated).
Homage to the Greek Mother, Motherhood in Modern Greek Art, Foundation of the Greek Parliament, Athens 2009, no. 21, p. 18 (discussed), p.168 (catalogued), p. 53 (illustrated).


Akin to Galanis's Motherhood¹ and Picasso's Mother and Child from the early 1920s, this gem in the celebrated Perdios collection relies on light much more than that of the other two to create a strong psychological effect. Solid, dense and almost as substantial as the seated figures, the bright light that floods into the room from the window behind them, creates a strong contre-jour effect that accentuates light-and-dark contrasts, emphasizes lines and shapes and makes the mother's face disappear into shadow. As noted by Professor A. Kotidis who prepared the artist's monograph, "what the artist actually does is he designs the figures and then blots out the brush trail by gently wiping a cloth over the paint to create an impression of light-saturated motifs, of forms acquiring shape in a non-specific, transcendental inner space, enabling the viewer to perceive them as personal experiences."² The evocative silence and the featureless faces—a symbolist trait also found in the work of Degas and the Nabis—charge the picture with additional psychological overtones, moving it beyond the genre and impressionistic traditions towards German expressionism, which Triantafyllidis had been exposed to during his studies in Munich.

¹ Sold by Bonhams, Greek Sale, 13.12.07, lot 78.
² A. Kotidis, Triantafyllidis, another "Thirties" in Painting [in Greek], University Studio Press, Thessaloniki, 2002, p. 240.


Comparable à la Maternité de Galanis et à la Mère et Enfant de Picasso du début des années 1920, cette perle de la célèbre collection Perdios s'appuie sur la lumière, beaucoup plus que ces deux autres œuvres, afin de créer un puissant effet psychologique. Solide, dense et presque aussi présente que les personnages assis, la lumière vive qui éclaire la pièce venant de la fenêtre derrière eux, crée un puissant effet de contre-jour qui accentue les contrastes entre ombre et lumière, souligne les formes et les contours, et fait disparaître le visage de la mère dans l'ombre. Comme le note le Professeur A. Kotidis qui a rédigé la monographie de l'artiste, « voici ce que fait l'artiste : il dessine les personnages et efface ensuite la trace de la brosse en passant délicatement un tissu sur la peinture, pour créer une impression de motifs légèrement saturés, de formes acquérant un contour dans un espace intérieur transcendantal non spécifique, ce qui permet au spectateur de les percevoir comme une expérience personnelle. » Le silence évocateur et les visages légèrement flous des personnages — un trait symboliste que l'on trouve également dans l'œuvre de Degas et des Nabis—chargent le tableau de connotations psychologiques supplémentaires, qui le font s'éloigner des traditions impressionnistes du genre pour aller vers l'expressionnisme allemand, auquel Triantafyllidis avait été exposé pendant ses études à Munich.