Footnotes

Provenance
Madeline Annenkoff, wife of the artist, circa 1970s
Acquired directly from the above
Private collection

Literature
Vladimir Hoffmann, Yuri Annenkov. Russian period. French Period, Moscow, 2016, pp. 177 – 179, illustrated p. 178, listed p. 285

The present lot is sold with a certificate of authenticity by Vladimir Hoffman who has confirmed the authenticity of the work.

During his lifetime Annenkov made numerous self-portraits, most of these being graphic works. The offered lot is the only sculptural self-portrait he executed and his only known sculpture.

Annenkov was well-acquainted with Ossip Zadkine and considered the artist his best friend in Paris, referring to him always with warmth and respect. When the pair arrived to study in Paris, in 1911 Zadkine cast a sculptural portrait of Annenkov, the bronze of which is presently in the collection of the Zadkine Museum Paris, based in the final workshop of the artist on rue d'Assas, by the Luxembourg Gardens. As further illustration of the pair's close friendship, on the occasion of Annenkov's marriage to his last wife Madeleine, Zadkine gave the couple two of his magnificent works on paper.

In the present self-portrait, Zadkine's influence is ever so slightly present: like Zadkine before him, Annenkov uses contre-relief to delineate his nose and yet this is the only element of the sculpture influenced by other artists. The bronze is, remarkably, both a sculptural and graphic creation. As though sketching a portrait on paper, Annenkov adds contour lines to the face, visible in the lips, hair, eyes, eyebrows and the nose.

The most pleasing feature of this portrait, however, is the means which Annenkov chose to depict his ever-present and celebrated 'monocle' (the artist was so wedded to his monocle that his friends were known even to remark that he was born with it): instead of sculpting the monocle, Annenkov chose to render it with an 'absence', a 'hole'. The technique is entirely successful and fantastically innovative.

The plaster maquette for the offered lot can be dated to the 1930s but the bronze cast was executed later, in the 1960s.

Vladimir HOFMANN
Expert AEE


В своем творчестве, Юрий Анненков часто обращался к автопортрету, обычно графическому. Работа, представленная на аукционе,единственный скульптурный автопортрет, что и определяет его исключительную ценность.
Будучи близкими друзьями с Осипом Цадкиным, они много времени проводили вместе. Юрий Анненков всегда говорил об известном скульпторе с большим уважением и теплотой. В 1911 году в Париже, где они вместе учились, Цадкин создает скульптурный портрет молодого друга. В настоящее время, бронзовый экземпляр портрета хранится в музее Цадкина (последней мастерской скульптора) в Париже.
В представленном на аукционе бронзовом автопортрете чувствуется сильное влияние Цадкина, например, использование Анненковым "контр-рельефа", для выражения формы носа. Однако, его работа абсолютно персональная, выполненная с присущим Анненкову особенным стилем.
В автопортрете художник удачно сочетает скульптуру и графику. К рельефу Анненков добавляет прорисованные линии и контуры, которые уточняют и подчеркивают некоторые элементы лица : губы, брови, глаза, прическу и даже знаменитую бородавку на носу, без которой не обходится ни один его графический автопортрет.
Но самая поразительная и гениальная находка в этом портрете - физическое отсутствие знаменитого монокля и иллюзия его присутствия через «пустой» глаз (знаменитый монокль по поводу которого друзья шутили : "Он с ним родился !... "). В целом, портрет поражает мощной выразительностью и монументальностью.
Модель из гипса можно датировать 1930-м годом; бронзовую отливку 1960-м годом.

Мы благодарны Владимиру Гофману, эксперту по Ю. Анненкову, за исследование по данной работе.