Footnotes

• Provenance: private collection, South California
  
  黃賓虹 江行雜詠 設色紙本 雙面冊頁十開
  
  （一）款識：金華山中有赤松宮。
  鈐印：黃賓鴻
  （二）款識：黃墩湖，一名蛟湖，在漸江上、歙休二邑由此分界。
  鈐印：黃質
  （三）款識：新安江水源，自黃山歙浦達桐江，凡七百里。
  鈐印：黃賓鴻
  （四）款識：黃山道中楊干寺對岸小景。
  鈐印：黃山予向
  （五）款識：池陽有齊山秋浦之勝。
  鈐印：黃賓鴻
  （六）款識：翠雲庵在獅子山。
  鈐印：黃山予向
  （七）款識：富春江上，漁舟依石磯垂釣，其人或天隨子之流亞耶。
  鈐印：黃山予向
  （八）款識：漸入蓬萊。
  鈐印：黃質
  （九）款識：歙浦上游，黃山白岳最為著勝。
  鈐印：黃賓鴻
  （十）款識：壓波峰叠雲，廻沙月凝雪。遠樹槭疏紅，清光飲寒冽。江行雜詠。田木先生屬粲，黃賓虹並畫。
  鈐印：黃賓鴻
  
  來源：美國南加州私人收藏
  
  黃賓虹原籍安徽歙縣潭渡村，清同治四年乙丑元旦（1865年1月27日）生於浙江金華。由於同治三年甲子是閏年，比平年多一個閏月，所以乙丑元旦還沒有過立春。依舊俗，若節氣未過立春，可算在上一年裡，所以他一出生就算是兩歲了，正如其詩中所言：「吾生乙丑年，蓂算猶甲子，受天知春遲，墜地得歲始。」
  
  他六歲開始識字學畫，十多歲返安徽歙縣應童子試，於故里舊族得觀古書畫真跡。據傳，他當時白日注情石濤之畫，入夜有夢，醒來呼喊「大滌子」不已。他早期臨古階段，主要活動與安徽、江蘇、浙江、上海地區。五十歲後，是其師法造化、行路萬里的時期，足跡遍及黃山、峨嵋、青城、桂林、武夷、雁宕、天台、廬山、泰岱，乃至香港、九龍。「每到一地，手目無閒暇；紀游畫稿，盈箱滿箧。」七十五歲後方才晚熟，開始進入其山水畫成熟時期，突出成就即在於其用墨、用水之畫法上的善變。
  
  拍品728〈江行雜詠〉，冊頁中所繪之金華山、新安江、天台獅子山、黃山白岳、富春江等，皆為安徽、浙江、江蘇地區佳景，是黃賓虹成長於斯、無比熟悉的江南景緻。該冊頁雖無具體年款，但從畫法風格以及所用鈐印來看，當是黃賓虹1938年（七十五歲）至1947年（八十四歲）「伏居燕市」之北平時期作品。作品中積墨、宿墨、漬墨並用，點彩法、鋪水法並施，點點染染，虛實相生，渾厚華滋，是其成熟時期的佳作。
  
  尤為值得注意的是，冊頁中有三頁鈐有「黃山予向」印章。據裘柱常所著《黃賓虹傳記年譜合編》（人民美術出版社1985年出版，頁74），1937年京津淪陷後，黃賓虹南歸無計，伏居燕市，刻了一方「黃山予向」白文印，常鈐在當時所作的國畫上。雖然黃賓虹早年發表文章時用筆名「予向」，但直至此時才刻有「黃山予向」白文印。伏居燕市之後，黃賓虹署款多用予向。1945年抗戰勝利，作畫復用賓虹書款。
  
  關於「予向」的淵源，黃賓虹在其八十歲所作《自敘生平》中談道：「余署別號有用予向者，因觀明季惲向字香山之畫，華滋渾厚，得董、巨之正傳，最合大方家數。雖華亭、婁東、虞山諸賢，皆所不逮；心嚮往之，學之最多。又喜游山，師古人以師造化，慕古向禽之為人，取為別號。」要言之，黃賓虹十分推崇明代畫家惲向，並受其影響頗多，不僅師其畫法，更敬佩其松梅骨氣，故取別號「予向」。另有學者認為，黃賓虹在京津淪陷後使用「黃山予向」鈐印，實乃畫家深感南歸無望，思念故鄉之故。
  
  該作品另一獨特之處在於，冊頁中鈐印所用之特殊印泥，即所謂的八寶印泥。此種印泥乃由珊瑚和紅寶石等研成細末後調製而成，色澤美觀，可歷數百年而不變，尤為珍貴。
  
  此外，冊頁上款田木先生，應為畫家之日本友人。冊頁為日本原裝裱，外盒內側附有「東京神田玉川堂監製」標籤。玉川堂為日本著名的筆墨莊，有百餘年歷史，至今仍舊生意興隆。1964年張大千曾用重金購得一磅牛耳毛，特地委託全日本製筆最有名的玉川堂及喜屋兩家筆店，訂做了「藝壇主盟」牛毫毛筆，成就一段佳話。

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Category: Asian Art / Chinese Paintings

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